罗斯科说过“复杂思想的简单表达”,当他用沉思、脉动和悲剧性来形容人与画的关系时,他对人文传统significance & seriousness的捍卫和对消费主义amusement的抨击,是有力的,但他自己身处资本主义商业机器的摆置中,当这个事实暴露时,可以看到他的脆弱,不是作为精神载体,而是作为人. 戏剧将这种心理,更大是历史命题表演出来,在我看来,无论日神酒神,都不如将红黑的隐喻悬置,留给问题,当问到黑人助手what is black to you?他的身影投在红色底画上,形成一个戏剧性的暗示——只有用自己的生命(经历)才能去回答. 这就是那句Then art happens…的深意,只有在(某种创造性的)行动中,我们才能把握被造物. “当你面对画布,你面对的不是空白,而是马奈,是委拉斯开兹”年少时爱看楚留香、花无缺这等身着白衣、头带金环、飘然若仙的江湖形象,这些年却觉得那些根本不是武侠,他们之间的风云只是门户之争,本质上是商业行为,像黄河大侠这样有着质朴侠义观的人,才是百姓乐见的侠士. 但我更想说的是车天这个角色,平日里没说过好话,没做过正经事,卑微的出身养成了他的斤斤计较、泼皮赖脸,但在大是大非上绝不含糊,不吝热血,好过现在那些越来越多的精英,他们受过良好的教育,日常把“人类”、“世界”挂在嘴上,但却是不折不扣的利己主义者,车天这样艺低而质高的人可能再下一代就没有了. 另:那个年代的武侠片真是部部都在抬升佛教形象. 发掘,汉语词语,拼音:fā jué,意思是把埋藏的东西挖掘出来;犹如用挖掘、深入搜寻来显露或采集.
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