非常典型的施拉德男主,这次“房间里的男人”是写日记的乡村牧师,绝望和希望是理性同时提供的两个答案,在主角的自我挣扎中神学的疑问和政治的诉求在新时代合为一体,无果的危机只能靠殉难终结. 影影绰绰都是对大师们的爱,施拉德还是还像那个写论文的电影学生,有些地方很拙劣,有些地方又很美. 真心希望结尾截然而至的旋转热吻可以是临终的荒诞幻觉、是死亡瞬间的揭示和极乐,而非现实里的匆匆团圆. 学生艾米丽与凯伊刚认识不久就陷入了爱河. 然而两个女孩之间的爱情并不一帆风顺,双方家长的阻扰和同龄人的讥笑让她们备受困扰. 后来凯伊的母亲帮她找了一份工作,在与同事约会后,凯伊决定与艾米丽分手. 不愿接受现实的艾米丽决定自杀,却凯伊被救了下来. 凯伊声称自己还爱着艾米丽,艾米丽却对她的一表示又爱又恨的意思. 小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼. 元·乔吉《小令·赠朱翠英》:“五百年欢喜冤家,正好星前月下. ”元 乔吉 《两世姻缘》第三折:“不由我心儿里相牵挂,莫不是五百年欢喜冤家. ”元·马钰《满庭芳·自咏》词:欢喜冤家,惹得一向愚痴,恰如飞蛾投火,身焦烂,犹自迷迷. 元·童童学士《新水令·念远》:“生也因他,死也因他,恩爱人儿,冤家. ”作主语、宾语;用作对情人或儿女的亲热称呼.
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