以营救行动为主线,展开了忠诚与底线,救赎与堕落,排异与合作等三组矛盾. 故事的架构还是很丰满的,但不能否认丧尸留存意识这个肌质的问题并没有解释清楚. 而这个超出理性的语言描述的部分没能解释清楚,也恰恰是不能说清楚的,因而便成了文本症候的一个表征:面对异质性的存在,我们当如何抉择. 电影给出的答案是,我们定有希望,可以通过隔离和治愈来抑制并消灭这些因素. 所以,大屠杀究竟在什么意义上是合理的,也成了电影中一个欲言又止的话题. 很可惜的是,结尾部分避重就轻,用可能世界的乌托邦叙事草草收场,用保守主义的理想化方案加固或补偿了善恶终有报的意识形态期望,用股中藏珠般的隐喻掩盖了对上级命令和科学技术的笃信. 作为传记片,片子给我最大的感觉是无所适从,正如茨威格在巴西的处境. 新生的国家充满灿烂阳光与力量,他参加活动,演讲,受人欢迎,签名. 不是不可以重新建立起生活,但他没有力气了. 他的精神家园永远是即使已毁灭于战争之中的欧洲. 这令最后的自杀显得那么容易理解. 实话实说,「布达佩斯大饭店」是更好的隐晦的关于茨威格和欧洲文明的片子. 远远胜过这部以他生命最后几年为素材的传记片. 少年时代的立冬(张鲁一 饰)曾爱慕过一位叫阿川(倪妮 饰)的女子,但在某一天阿川的突然失踪成为了他十几年解不开的心结. 为一解思念,立冬与哥哥立春(辛柏青 饰)去到与阿川同名的柳川,只为再见她一面. 随着他们的再次相遇,很多过去的故事的真相浮出水面,立冬也知晓了阿川当年离开的真正原因,而他对阿川深藏的爱,却在这场远赴“她”乡的深情告白中愈演愈烈…….
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