一口井贪婪地向男孩儿索要食物，男孩困扰不堪。他显然无法填饱它的饥饿，他不得不寻找另一种方式喂养它。

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只有营销只有圈钱，内容空洞无物，情节和人物都是工具人，行为缺乏逻辑与内在动机刻画，纯纯工具人为了减肥和最后刻意煽情而服务。对于不加掩饰的低级营销买流量我也习惯不加掩饰地下头。听说麻辣烫制作费用上到E？若则至少E是营销投资吧？（写下这句话的我也参与了流言的传播，但铺天盖地的营销买热点热搜刷屏是事实，需要天量的费用也是事实）从宣发就能了然窥出麻辣烫之空洞无物。每天、几乎每个APP、每次都要刷到主创减肥，对于该片除此以外呢？没了？对咯！声声说不让人看见、不想拿这炒作，又当又立

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很遗憾看到诺兰在创作上已变得如此僵化。影片从起幅到落幕，满坑满谷的角色登场谢幕，然而在如此庞大的群像之中，我却无法真正地“看到”哪怕一个人物，包括奥本海默本人。每位演员的表演都没有问题，哪怕是一些脸谱化的角色，如玻尔、爱因斯坦、杜鲁门等等，也都看得出在表演上出色地完成了任务。但我还是“看不到”他们，看不到这些演员作为历史人物的情绪与状态，问题出在哪里？我想，似乎是因为作者只采纳了人物的言语，却没能采纳人物的心理，让整部影片变成了一场关于“自由间接话语”的幼稚游戏，以至于那

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凯特·温丝莱特与HBO同时出现的时候。无疑意味着野心之作，是有着不言而喻的奖项的野心的。看下来，确实也值得这份野心。宾州一个偏远小镇，如同很多地图上不曾标注的地方一样，陈旧落后工业提供的单薄薪资养活着小镇大多数人；宗教下的一代又一代女性早早为人母，其中多数甚至自己还是孩子；典型的熟人社会造就的人们相互熟识却未必真正了解；所有现代社会的诟病酗酒、家暴以及毒品随处可见且让人习以为常。生活在这样背景下的人们无奈却又自豪，年轻的一代或许有过抗争甚至挣脱，但是后来就心安理得地成为

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戏如人生，人生如戏。整部电影的走向可以说都如戏剧暗示对一般走向了解决。而电影中人的解决也如戏剧一般让人唏嘘不已。整个断案的过程逻辑还算自洽，也充满了反转令人期待断案过程的推进，引起观众的好奇与猜测，贾冰也承担了搞笑的任务，很符合他个人气质。但是剧中的戏剧元素最好是能点一下，不让大部分不懂戏剧的朋友会不知道用意。总的来说是一部不错的电影。