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由于电影主人公和我本人的相似元素过多，造成很深的共情。一样的文字工作者，主人公是编剧，我是编辑文案。北漂、影迷、码字赚钱、为了需求不断修改……当主人公为了营生放下身段开始妥协迎合甲方需求，认真去做一个工具人，久了，倦了，累了，说出那句“我干不动了，我想回老家”时，我泪流满面。这句话，我也在前几天说过。且就在昨天，我，刚刚离职。裸辞。或许有朋友看过我之前写的关于《年会不能停》的影评（《年会不能停》：属于打工人的爽文，走出影院就忘了吧）在那里，我还在尽量说服自己不

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本想影评，但看完影评中一个叫“自律”的影评人对刘浩存充满偏见的视角去影评电影，且对底下反驳的回复帖子全部删除，只留下对刘浩存带有偏见，或对其影评歌功颂德的回复，我想说说对刘浩存的个人看法。今年月份看完“脱轨”对刘浩存有点好奇，去看完了她的所有微博，了解事件始末。只能说十分震惊，以前也知道网暴，但没有具体感受，很难想象在一个女孩生日当天，会有一群人送白蜡烛，评论清一色的去死去死去死，造黄谣，各种诅咒，将人性最黑暗面尽情的发泄，而且持续了三年之久。这已经不是为了什么正

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形

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在这个浪漫的季节里，我们仿佛看到了初秋和夏末们青涩而又真挚的爱情。他们在校园里度过的每一天，都是如此珍贵而美好。面对误解和挫折，他们始终相信真爱会战胜一切，这样的爱情让人不禁为之动容。