不过，友朋辈认为，真正的死因无他，乃其家庭，乃可诅咒之中国旧式家族制。事上以孝，隐忍不言，以致烦恼缠身，体力日衰。
其译作现正请人钞谱，期能出版。可惊异者，其《弦乐三重奏》，只是草稿，且涂改甚多。贵处存档中，是否有此《弦乐三重奏》之定稿本？如有，可否借予钞录？倘航挂寄递，敝处月内便可寄回美国，估计副录此乐谱一周可了。若依此案有草稿为蓝本，既耗时费力，更有讹误之虞，后果堪忧，故切望贵方惠予协助。
今日同时致函奥国欣德米特先生，唯恐信件不能及时抵达，因欧亚间航班较少之故。
尊札提到黄姓新生，不知能继谭氏足迹否？除寄厚望于新人继绝存亡，别无慰藉。谭之歌曲，可目为中国人真正之新声。词曲分离，在吾国已历六百余年，南宋以来，曲已失传，不复能唱矣。
一九四八年十月十八日
致傅聪
柯子歧送来奥艾斯脱拉赫[2]与奥勃林[3]的Franck（弗兰克）[4]Sonata（奏鸣曲），借给我们听。第一个印象是太火爆，不够Franck味。Volume（音量）太大，而melody（旋律）应付得太粗糙。第三章不够神秘味儿；第四章violin（小提琴）转弯处显然出了角，不圆润，连我都听得很清楚。Piano（钢琴）也有一个地方，tone（声音，音质）的变化与上面不调和。后来又拿出Thibaud Cortot （狄博与柯尔托）[5]来一比，更显出这两人的修养与了解。有许多句子结尾很轻（指小提琴部分）很短，但有一种特别的气韵，我认为便是弗兰克的“隐忍”与“舍弃”精神的表现。这一点在俄国演奏家中就完全没有。我又回想起你和韦前年弄的时候，大家听过好几遍Thibaud-Cortot的唱片，都觉得没有什么可学的；现在才知道那是我们的程度不够，体会不出那种深湛、含蓄、内在的美。而回忆之下，你的piano part（钢琴演奏部分）也弹得大大地过于romantic（浪漫底克）。T.C. [6]的演奏还有一妙，是两样乐器很平衡。苏联的是violin（小提琴）压倒piano（钢琴），不但volume（音量）如此，连music（音乐）也是被小提琴独占了。我从这一回听的感觉来说，似乎奥艾斯脱拉赫的tone（声音，音质）太粗豪，不宜于拉十分细腻的曲子。……